，连王熙凤都少不得要说几句好话。贾府中虽有如云钗环，却都被她比下去。现在
电视剧和电影也非常善于使用这样手法：在舞会或酒宴场景中（在校园剧里则是教室），当
个静美高贵而不自知女孩走入，她并没有注意到自己美，更没有把这种美当作种资本去经营，但当她走进意中人眼帘，背景音轻下来，镜头慢下来，作为背景人群被虚化，她成为目光中心。兰若幽独使林色为之空，就像天然美人出场会使其他所有心机与妆扮为之空。
不过，陈子昂表述里有个内在矛盾：既然你是“幽独”，为什
要强调“自与那般庸脂俗粉不同”？看似超脱，但实质还是争胜。
好朋友，现年五十岁杨庆老师，还记得从小妈妈就教她“女孩子不知道自己美才是真美”，这大概也是“幽独空林色”变体。但对这种五十年前观念感到怀疑。个人当然可以在不知不觉中成为审美对象，可是人怎可能追求“不知不觉”？顶多只能扮演“不知不觉”吧。相比而言，们这个时代女孩子落落大方地承认自己美、追求美，反而比较真实。
《说文解字》中，“蕤”释意是“草木花垂貌”[89]。桃花、李花那样小小花是不垂，只有花序够长、花瓣够柔韧花才垂，比如鸢尾和兰花。硕大红色花朵从紫红色叶茎上冒出来。“冒”有向上、生命力涌出意思。根据叶嘉莹先生说法，她考察过，草在春天很嫩时候，草茎是带有些紫色，等到长成之后紫色就会褪去。想起初春时们江南人爱吃马兰头，确实在根茎相交处有些紫色。
前四句是说品质高贵、年华正好，那际遇又当如何呢？谁知陈子昂毫无过渡：“迟迟白日晚，袅袅秋风生。”不但天到傍晚，年也走到尽头。于是“岁华尽摇落，芳意竟何成”。不管是中西诗歌，都有种写法，就是通过控制故事推进速度获得作者想要效果。在自然界中，“岁华”和“摇落”之间要经过三个季节。如果们花很多时间讲述那个发展变化过程，读者感觉会重在理解生命变迁；倘若们抽除中间步骤，直接将“岁华”与“摇落”并置，读者感受就会落在对死亡震惊和对无常控诉上。这就像穆旦在《冬》中所言：“多快，人生已到严酷冬天。”[90]
“摇落”这个词是中国文学中极具神采创造。它和“衰落”“凋落”不太样。秋天到来时，阵风吹过，树枝摆动，落下层叶子，可是树上还有千万翠叶。再阵风吹过，地上又堆积更厚叶子。就这样天天过去，树枝轮廓越来越清楚，树下堆积落叶越来越多。然后有
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