面上啄食，只能看到它们
个角度（但与徽宗所有画鸟作品样，鸟头部画出
全貌）。画面中草茎、竹叶和菊花丛点缀，显示出构图上创新，与徽宗其他作品都不样。在对小鸟特征关注上和其他作品样细致入微，连喜鹊腹部白色羽毛覆盖在黑色羽毛上细节，喙上缺口都清晰可见。这幅画似乎可以作为个很好例子，帮助人们想象：徽宗在创作时可能与位宫廷画家合作，比方说，宫廷画家可能在徽宗画完鸟后在图上点缀植株。
《竹禽图》（彩图九）中鸟画法运用种非常不同技法。这是幅创作时期较晚小景绘画，观众可以近距离地观察图中物体。画中鸟色彩很浅，竹叶是种明亮淡绿色，虽然从叶尖还能看到少许冬天痕迹，但已经开始吐出新芽。鸟胸部羽毛以工笔画法细致描出，以漆点睛。在徽宗其他花鸟画中，右侧大块岩石没有出现过，岩石巨大体积和鸟小巧精致形成对比。艺术史家方闻认为，这幅画创作于徽宗执政后期，表达“个幽居深宫皇帝远避尘嚣美好幻想”。方闻还从画中看到徽宗所受道教影响，以及他书法功底。［28］
表8.1现存徽宗主要绘画作品
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作为名花鸟画家，徽宗借鉴10世纪和11世纪宫廷艺术家成就。这些艺术家有数百幅作品被收录于徽宗编撰画谱中。［29］其中黄筌、黄居寀父子每人都有三百多幅，徐熙、易元吉也有两百多幅。在创作花鸟画时，徽宗很可能也参考这些艺术家作品。在这部画谱中，丰富大自然被认为是创作花鸟画原因。种类丰富植物，“其自形自色”，为四季变化带来美景，为世界增添很多色彩。鸟类有“三百六十”，外形各异，声音和啄食姿态也各不相同。《诗经》中对许多鸟类和动物歌颂，也是画家努力描绘它们形态个原因。［30］徽宗很欣赏那些能够捕捉到鸟类灵动神态、同时又能准确画出细节艺术家，例如在画鹤时，能够准确描绘出所有细节，“顶之浅深，氅之黳淡，喙之长短，胫之细大，膝之高下”。［31］
图8.2徽宗《金英秋禽图》（局部），横轴，绢本设色。普林斯顿大学艺术与考古系艺术摄影资料库
尽管公认为是徽宗作品花鸟画大多是设色，但些早期评论家也提到徽宗单色作品。邓椿谈论徽宗设色花鸟虫绘画，而汤垕则称，徽宗单色花石画要比他设色作品更优秀。有些被认为是徽宗真迹单色花鸟画也保存至今，每幅都表现出极其不同技法，［32］不过，没有幅瘦金体题字是令人信服，因此尽管有些学者认为其中有是徽宗
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